大家好，关于幼儿写字用哪种笔锋好看很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于幼儿园孩子练字凹槽好临摹还是描红好的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
很有笔锋的字是什么字体怎么才能写得好
隶书、楷书、行书都带有好看的笔锋。
如何写好字主要有一下要点：
工具选择，选择铅笔，钢笔优先，太圆滑的笔不适合初学者，为什么就是你需要浪费时间去操控他。
字帖的选择，优先选择钢笔字帖，推荐司马炎，决绝庞中华，司马炎的字帖的含金量比其他的都高，无论笔法和结构可塑性都很好，意思是说你有基础后可以临摹学习何种字帖，硬笔的或者是古贴都毫无障碍，也不会影响你未来形成自己的风格。第一，边学便练，描红，要秒的，这法虽然老土，但最实用，用心描，一笔一划的描，先描笔画，学习笔法的运笔变化，铭记于心。第二，临摹。描完后临摹，不要通篇描一遍在临摹，要一个字一个字的学，一类字的学，比如偏旁部首一样的，偏旁部首和结构都一样的。可以这样说，啃下一个字就是拿下一类字了，事半功倍。
时间安排，莫要三天打鱼两天晒网，坚持三五个月，不管白天黑夜，不需按部就班，有时间就招呼，坚持一段时间后然后你就发现突飞猛进，在然后你就可以肆意挥洒你的激情笔触，肆虐纸张。
思考和学习，学习点相关的知识，多看看优秀作品，多取取经，提升意识高度，这个提高了，你手头的功夫才能上去，不管是专业的还是业余的，应该能看出字的好坏。
最后，想写好字又嫌写字规矩多的朋友可以取舍下，笔法忽略下，着重练习结构，结构和笔法的关系可以说是骨头和肉，可以有骨无肉，也能把字写的好看，但是更高的高度还是需要骨肉相连的。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。
幼儿园孩子练字凹槽好临摹还是描红好
建议描红，在写字姿势标准的情况下，描红更加锻炼控笔。有了控笔基础，练出笔锋就只是时间问题。相比之下，凹槽无法练习控笔，在没有练字基础下只能大致的跟随字形记忆。建议在有一定基础下再考虑练习凹槽字帖。
什么类型的笔芯写的字又快又好看
黑色0.5的笔芯写字又快又好看，我觉得0.5的笔芯粗细，比较适中，写出的字也比较容圆润流畅，所以我觉得里面的笔芯写字比较好，其实，选黑色，黑色比较大气，而且是通用笔在任何场合都可以选用，包括公司签约学生考试都是大家首选的笔芯了
三种笔锋是什么意思
篆书纯用中锋；
隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；
行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。
由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，要在运行过程中将笔毫逐渐理顺调节成中锋。线条形状、线质首先与用笔方式有关。中锋用笔时写出的笔画两个边缘受力相等，线条圆浑而饱满。
相反，偏锋写出的线条，一个边缘受力，另一个边缘纯为副毫擦出，挺直的一边与瘫痪柔弱的另一边，两个边缘受力无法构成力量的均衡，笔画晃得扁平、单薄。当然，这两种方法写出来的笔画外观形状也是不同的。
一、中锋
中锋运笔的关键在于会使用中锋，会调节笔锋，令其保持中锋运笔。
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向，与毛笔的运行方向一致，且执笔应当尽量使笔杆垂直于书写面。
篆书《白氏草堂记》
中锋有两个好处：
一是笔锋走在笔画的中间，墨水通过笔心流注到纸面，会自然地向线条的两边渗开，中间墨色略浓于两边，出现如锥画沙的立体感。
二是笔锋走在笔画中间，能够在点画的起讫之处，上下左右，八面出锋，带出细挺圆劲的牵丝，钱条圆浑而有质感。
用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分为两类：
(1)笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称“古钗脚”；用來形容中锋转折的笔画，虽弯曲盘绕，而其笔致依然圆润饱满。
书写速度略快，用力平均，显示出刚健挺拔、富有朝气的美。
(2)笔画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称“屋漏痕”，如破屋壁间之雨水漏痕，象征笔画其形凝重自然。或称“金石气”。
书写速度略慢，比较用力，手指略有震颤，显示出遒劲涵蕴而又老成的美。
《石门颂》整拓
初学者应该先练习前一种干净利索的线条，待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的，决不是做作而成的，刻意用颤抖或扭动去达成是不行的。
古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹如黍米，稱為聚墨痕。
老师检验学生毛笔字写得是否认真，往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了，如果笔画的两头与中间一样黑，说明这个学生写字认真，不马虎。如果发现笔画的头尾是黑的，而中段部分不黑，说明这个学生写字草率，一带而过。
赵孟頫行草：《望江南净土词》
“入木三分”，典出自王羲之。他写的祭祀祝版(木板)，因要重写新的祝词，叫木匠将字削掉，结果削去三分才不见墨迹。说明王羲之笔力浑厚，墨能进入到木板三分那么深。“力透纸背”和“入木三分”，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。笔锋在笔画的中心线上运行，被称为中锋运笔。
中锋运笔这是历代书家所提倡的一种主要运笔方法。
其实质是笔锋的指向同笔画运笔方向正好相反，即180平角，当笔锋在笔画中心线上运行时，副毫也分随笔锋两侧作同步运行。但由于笔锋含墨量大，运行时渗墨畅快，所以书写出来的笔画，其中心部分的墨色浓，愈至两边墨色则渐淡。这样就显出浑圆有力的三维空间的视觉效果。古人常说的“锥画沙”、“屋漏痕”的笔法，便是中锋运笔的视觉效果。
二、侧锋
晋王羲之谈侧锋，他说：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔不得使齐平、大小一等。”其中“棱侧起伏”即是侧锋的效果。
《频有哀祸帖》摹本
侧锋运笔是介于中锋运笔，和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视，笔毫方向(中心线)，与运行方向(笔画中心线)呈45度左右的夹角时，这种运笔方式叫侧锋运笔。
三指握笔的方法，使笔与纸呈四十五度斜角，这样就使笔锋的侧面与纸张接触，自然所画线条在于左向笔画无力，也就是侧锋运笔，所以左撇的字像鼠尾。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感，也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；笔毫的方向，与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。
具体地说，侧锋行笔的方法是指在运笔的过程中，笔锋在一定程度上偏离笔画中心线。笔锋的指向常与运笔方向呈135夹角。
张即之《楷书度人经帖》（局部）
侧锋行笔比中锋行笔自由，特别是表现在笔画的转折处，它可以省去一些提、按，顿、挫的细微动作，书写速度较快。而且书写的笔画常显得峻峭多姿、精神外拓。
对于中锋和侧锋这两种运笔方法，历代书家大都主张以中锋运笔为主，以侧锋运笔为辅。因为多用中锋，可以正筋骨、丰血肉，间用侧锋，可以增强笔意，外拓神采，加快书写速度。
侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。
三、偏锋
偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画，因其不够完美，教历来被书家视为病笔。因偏锋行笔，笔豪躺纸，如同铁锹平地，难以入纸，也就不会产生力度。
王羲之《远宦帖》
至于说书法家在写行、草书时，由于书写速度的加快，抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡，甚至偶而的偏锋，该当别论。
用笔要领归结为两个字：用锋。所谓能用笔，就是能“用锋”，体力转化为笔力，即转化为用锋之力。
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