大家好，今天来为大家解答义勇军进行曲伴奏这个问题的一些问题点，包括为什么国歌《义勇军进行曲》听起来如此激昂也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
国歌《义勇军进行曲》应该怎样指挥
义勇军进行曲》后来被定为《中华人民共和国国歌》也经历了一段有趣的过程：
田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》，被称为中华民族解放的号角，自1935年在民族危亡的关头诞生以来，在人民中广为流传，对激励中国人民的爱国主义精神起了巨大的作用。
太平洋战争爆发后，马来西亚华侨抗日游击队将一句歌词改为“马来亚民族到了最危险的时候”，遂成《马来亚义勇军进行曲》；反法西斯同盟国各广播电台，尤其是民间广播电台，都将《义勇军进行曲》视为中国国歌，甚至不知道孙中山作词的中国国民党党歌《三民主义吾党所宗》已被国民政府定为中华民国国歌。
1949年春，在捷克斯洛伐克首都布拉格召开“保卫世界和平大会”。中国代表团应邀出席，得知大会规定：开幕式那天各国代表团进入会场时，都要奏、唱本国国歌，代表团有些为难，因为当时新中国还没有成立，没有代表新中国的国歌，于是，大家在一起研究，决定唱《义勇军进行曲》来代替。
但是，对歌曲里“中华民族到了最危险的时候”这句歌词有争议。有人说“现在北平（当时北京叫北平）已经解放，新中国即将成立，怎么能这样唱呢？”郭沫若决定把这句词改成“中国民族到了大翻身的时候”。代表团回国之后，汇报了这一情况，引起有关方面对制定国歌问题的重视。
1949年6月，第一届全国政协筹备会正筹备新中国成立的一些事项，感到需要制定一首新中国国歌已迫在眉睫，他们把这个任务交给了由马叙伦任组长，叶剑英、沈雁冰任副组长的政协筹备会第六小组，并设立“国歌初选委员会”，委员会由田汉、沈雁冰、钱三强、欧阳予倩、郭沫若和徐悲鸿等人组成，另聘马思聪、吕骥、贺绿汀、姚锦新四名音乐家担任顾问，7月15日~26日，政协筹备会第六小组在《人民日报》等国内外报纸上，连续刊登了“国旗、国徽、国歌征集启事”反响十分强烈，截至8月20日，仅国歌一项应征稿就收到632件，歌词歌谱6926首，但都不够理想。
最早建议用《义勇军进行曲》作为国歌的是画家徐悲鸿。第六小组经过反复讨论，没有最后确定。
根据徐悲鸿的提议，1949年9月27日中国人民政治协商会议第一届全体会议通过《关于中华人民共和国国都、纪年、国歌、国旗的决议》，通过：“在中华人民共和国的国歌未正式制定前，以《义勇军进行曲》为代国歌”，体现了中国人民的革命传统和居安思危的思想。
在文化大革命的时代，田汉因被诬陷为曾叛变投敌，所以《东方红》变成非官方国歌，也禁止演唱用田汉作词的《义勇军进行曲》。但在外交场合仍演奏《义勇军进行曲》的曲谱、不唱歌词。
1978年3月5日中华人民共和国第五届全国人民代表大会第一次会议通过集体填词的《中华人民共和国国歌》。
不久田汉被平反昭雪。1982年12月4日，第五届全国人民代表大会第五次会议通过关于中华人民共和国国歌的决议，撤销1978年3月全国人民代表大会通过的歌词，恢复田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》为中华人民共和国国歌。2004年3月14日第十届全国人民代表大会第二次会议正式将《义勇军进行曲》作为国歌写入宪法。
（第四章第一百三十六条第二款：“中华人民共和国国歌是《义勇军进行曲》。”）。
进行曲音乐体裁的表现情绪是怎样的
很高兴能够回答这个问题
进行曲顾名思义，是伴随着军队行进步伐，鼓励战斗热情的一种音乐形式。其特点节奏鲜明，钢健有力，所以曲风采用四二拍，或四四拍，强弱明朗，就好像军训时教官在喊着口令，让队伍步伐一致。那么假设，我们换成四三拍或八六拍来演绎进行曲，那又是什么效果呢？咚恰恰，咚恰恰，…哈哈，不用我说，你也能猜得到，因为音乐类型不同，所赋予的音乐表现力就有所区别。这就是我对这个问题的理解，不知是否回答满意。
为什么国歌《义勇军进行曲》听起来如此激昂
因为国歌的作曲色彩主题是纯四度，纯四度是最有号召感的音程，上行正义感下行悲怆感
国歌一听就感觉激昂，热血，主要原因在于作曲维度上，实现了完美情感色彩的把控。在作曲中，使用纯四度作为主题动机和色彩情感基调，纯四度音程和歌词主题完全契合，旋律创作具有高度号召感的情感色彩把控。
国歌的第一句“起来”的旋律是“G（低音5）+C（中音1）”，G和C之间的音程关系就是纯四度关系。纯四度是整个古典音乐底层音符色彩之中，最具有力量感的音程。当纯四度为上行的时候，体现的古典音乐色彩是：号召感、正义感、力量感。当纯四度为下行的时候，体现的音乐色彩是：悲怆感、耻辱感、压抑感。
我们的国歌，对纯四度的使用，在开头、高潮、结尾三个重要节点使用，这直接让纯四度作为国歌的情感基调，具有强大的力量感号召感。
开头：一个纯四度上行、一个下行；
开头第一句“起来”和“不愿做奴隶的人们”中“做奴隶”地使用了一个纯四度的上行，和一个纯四度的下行。这两个纯四度在作曲的音程色彩表达的情感如下：
开天辟地第一句，便是一个上行纯四度，具有一种听觉上强烈的正反馈，力量感拉满。这种将纯四度放在开头第一句的做法，会产生一种号召感和正义感，完美契合主题《义勇军进行曲》的正义之师“义勇军”，和“进行曲”的号召感，行进感。整体突出民族力量。
而在第二句，“不愿做奴隶的人们”中的”做奴隶“的前两个字为一个下行的纯四度，这个纯四度具有一种压抑、屈辱、耻辱的听觉，契合“奴隶”二字同时宣告着中国过去一百年的屈辱近代史。而在“奴隶”之后，旋律是一个5、6、7、1的G调自然上行，上行具有一种递进、冲突加深的递进感，这种递进感让“奴隶”的压抑变化为斗争。
整体而言，国歌的第一句旋律，完全契合主题。义勇军进行曲的第一句话情感色彩，配合歌词翻译成白话就是：兄弟们随我一同前往、并肩作战，我们将从过去的屈辱中走出，用斗争走向那光明的明天。这是第一句旋律的定调，堪称完美。
但是纯四度对于旋律影响，并不仅仅是体现在旋律的度数音程也体现在绝对音高和和弦级数上。我们的国歌调式是G调，但是我们发现了G调旋律的“1”，正拍却给了一个“C和弦”，“C和弦”在G调之中，属于四级和弦。四级和弦由基于调式的纯四度根音构成，同样具有非常完美的纯四度色彩。
四度的旋律配合四度的和弦具有一个强烈的正拍伴奏，会强化四度的色彩听觉。但是这里使用旋律却是“1”的一级，为什么？是否不合乐理？不，符合乐理。因为C和弦的组成是两个大三度叠加为1、3、5。那么基于G调的C和弦为四级提供纯四度初始音，在乐理上一个纯四度+一个纯五度就等于一个八度。所以C和弦包含了G调代表的“1”的组成音，在G调四级C和弦下，使用旋律中音1，符合乐理，具有听觉审美。
那么第一句的解析就是：通过四级和弦和旋律音符的四度关系叠加，提供了强烈的上行色彩，突出一种直面的强烈号召感、正义感。这样的旋律使用了和弦组成音中叠加和音作为旋律音的技巧。
副歌：第二个纯四度；
国歌之内，第二句纯四度出现的时候，是在国歌的高潮：“起来！起来！起来！”，这连续的三声怒吼，音程构造上，三句不同，而又具有完美的内核统一度。
第一个“起来”为纯四度，意思为再次号召众人，随国家一同前进。
第二个“起来”为大三度，纯三度在音乐之中的地位是最和谐的延续音程，他的和谐程度大于纯四度，同时比纯四度更具有流行性旋律美感。第二个“起来”表达的意思是：延续第一个“起来”的纯四度号召感，同时增加旋律的流行性美感，并且和谐增强安抚强调第一个“起来”的号召感，为第三个“起来”做铺垫。
第三个“起来”和第二个一样，也是一个大三度，第二个“起来”具有的功能，第三个全都有。但是第三个“起来”多了一层意思。还记得上文所讲的四度+三度+三度，等于几度吗？大三度+大三度是C和弦的构造，成为了一个五度。一个四度+五度，等于一个八度。而八度，具有天生的高八度听觉情感递进。
所以，第三个“起来”蕴含的意义是将第一个“起来”再度升华，完成呐喊。因为第一个音“低音5”和最后一个音“中音5”，刚好相差一个八度，八度听觉就具有天然的情感迸发。他完成了一次高八度的呐喊，将整首歌推向高潮。
整体上，第二个纯四度的出现，成为了一个呐喊的动机。而且副歌的第一句旋律构成了三重强调的效果。第一重是再度强调纯四度的主题，第二重是强调三个“起来”，第三重是以八度强调纯四度的主题色彩。这在国歌的主题上，完美点题，你我皆是义勇军，一起前进。
这种创作上的完整度是在是很难得，虽然他简单，但是每一个音都具有古典考究，每一个单音都有他存在并承载的意义和情感。
结尾：永不消逝的纯四度；
国歌之中最后一个纯四度是在结尾部分。“前进、前进、前进进！”
这个就非常大智若愚，完全是三个纯四度的重复。重复是音乐之中最强的记忆手段，也是音乐主体动机的核心所在。在任何一首歌曲的一定要有一个休止的概念。在音乐世界之中，休止的音符有一个规律，一般而言最终需要和谐程度强大的音符，来完成终止，正常由调式的起始音高“1”作为终止，流行音乐中用调式的一级和弦作为终止伴奏。
但是我们的国歌，对于休止的把控，很有意思，是一个永不停歇的状态，注意最后和弦：C和弦。C和弦在G调之中是四级，四级和弦作为终止符，本身就不是终止，而是一种强烈色彩的截断。那是不是我们的国歌在作曲上没有完成终止？
不！虽然终止和弦不是一级和弦，但是旋律的音符却是调式初始音“1”，1的和谐程度是最高的，所以传统意义上终止被“1”取代，而和弦的色彩提供了四度、四级的强烈情感。在旋律和核心的搭配下，一种歌曲明明已经结束，可是情感还在强烈震撼中的前进，留有余味。进行曲的意义完美表达，国歌听完，而我们的人生和国家的未来还在进行着。
整体上，国歌《义勇军进行曲》是一首完成程度非常高的古典作曲，整体运用了《国际歌》、《马赛曲》对于纯四度的色彩接见，但是相比于《国际歌》和《马赛曲》纯四度的色彩更为简洁、明亮。
此外，国歌《义勇军进行曲》还安抚照顾了老百姓，运用了我们中国历史的五音理论，除了第一句有一个低音“7”之外，所有的音符，都是由五音理论构造：“宫商角徵羽”也就是“1/2/3/5/6”五个音完成旋律，没有7和4。五音理论，可以用1和5完成跨八度的纯四度听觉。
同时《国歌》承担了一部分的音乐审美普及，其实很多时间内，我们的音乐领域都是极度匮乏的，在当年能够如此手法来完成对于纯四度的刻画和歌词、编曲的配合，这是很难得。
总而言之，国歌《义勇军进行曲》听起来如此激昂的原因，并不是你的错觉，而是音乐的音符魅力，恰恰作曲人聂耳拥有把音符魅力和家国情怀完美搭配的能力，才留下了注定名留青史的《义勇军进行曲》。
听没听懂，点个关注呗~
义勇军进行曲的来历的电影
义勇军进行曲》最早是电影《风云儿女》的主题曲。1934年秋，田汉为该片写了一首长诗，其中最后一节诗稿被选为主题歌《义勇军进行曲》的歌词，歌词写完后不久，田汉被国民党当局逮捕入狱。
1935年2月，导演许幸之接手《风云儿女》的拍摄，不久后，去监狱里探监的同志辗转带来了田汉在狱中写在香烟盒包装纸背面的歌词，即《义勇军进行曲》的原始手稿。当时，聂耳正准备去日本避难，得知电影《风云儿女》有首主题歌要写，主动要求为歌曲谱曲，并承诺到日本以后，尽快寄回歌稿。
聂耳在收到歌词后很快就完成了曲谱初稿。1935年4月18日，聂耳到达日本东京后，完成了曲谱的定稿，并在四月末将定稿寄给上海电通影片公司。之后，为了使歌曲曲调和节奏更加有力，聂耳和孙师毅商量，对歌词作了3处修改，从而完成了歌曲的创作。
关于义勇军进行曲伴奏到此分享完毕，希望能帮助到您。
360幼儿网声明：登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述，如文章侵犯了您的权益，可以联系客服处理。
