老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于暮春浐水送别和暮春浐水送别赏析的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享暮春浐水送别以及暮春浐水送别赏析的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
暮春水送别表达了诗人怎样的思想感情
《暮春浐水送别》是唐代韩琮的七言绝句作品。
这首诗描写了暮春季节帝城傍晚的寂寥景象，表现了浓重的沧桑之感和凄凉的年命之悲。这种衰飒情调，是中唐日趋没落的政治形势的反映。暮春浐水送别绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。《删补唐诗选脉笺释会通评林晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
暮春傍水送别原文
暮春浐水送别
朝代：唐朝|作者：韩琮
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听官前水，流尽年光是此声。
《丹阳送韦参军》和《暮春浐水送别》中写到的水各有什么寓意
《丹阳送韦参军》里的悠悠秋水，首先和前文中的“行舟”呼应，第二，表达出送别故人后作者的愁苦、寂寥，一种空寂的意境。（王籍有诗《入若耶溪》“艅艎何泛泛，空水共悠悠。”）《暮春浐水送别》里的宫前流水，表现的则是对时光流逝，沧桑变换的慨叹，比起别的诗人大处着手，诗人单写这流水别有一番情致。
（孔）子在川上曰：“逝者如斯夫。”
暮春浐水送别赏析
《暮春浐水送别》描写的是辞职回家的作者在送别好友于浐水的过程中所感所想。从描写手法和情感表达上来看，这首诗具有一定的艺术价值。该诗在情感表达上深沉而又含蓄，作者用自然景色和人物描写暗示着对友情和人生的思考。描写手法优美，字句流畅，用词简练而抒情，节奏明快而又自然。可以说是唐代汉族诗一首佳作。在文学史和社会文化方面，唐代是中国诗歌发展的黄金时期，长达300多年，这个时期孕育了千百首精品佳作。唐诗的创作和传承，对中国文学都产生了非常重要的影响，为世界文学宝库添砖加瓦。同时，唐代社会裁剪和文化特性等也是很值得研究和了解的内容。
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