大家好，今天来为大家解答韵律0这个问题的一些问题点，包括韵律作者也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
韵律作者
《韵律》是玛丽娜阿布拉莫维奇创作的作品名字。1974年，她创作了一个名叫《韵律0》的作品，在这个作品中，她将72件器具置于观众面前，他们可以任意用这些器具。
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写诗究竟要不要讲究韵律
之前刚好也写过类似的文章，见下文。
在现今的诗词环境中，总有一种争论，就是写诗到底要不要格律？支持格律的人，都会被不支持的人认为迂腐、泥古不化。不支持的人当中多数人认为格律是一种约束，限制了意境的发挥，其论据是我们熟知的诗人当中，之如李白、杜甫等都有一些不合格律的作品，于是就得出了一种结语：古代大诗人都可以不格律，今人也可以不用格律。这个观点有条有理，那么是不是真如其说呢？笔者今天就为大家详细解说这个一点。
格律的原理
其实这么多年，大家都误会“格律”了。为什么这么说呢？我们可以从“格律”的原理上来解释。
如果大家了解诗词的历史，那么就会发现，诗最早的形式是“诗歌”，而且从民间发展而来的。既然说“歌”，那么就是跟音乐有关的。只不过在后来漫长的岁月中，“诗”与“歌”逐渐分离了，但是仍然保留了音乐原理中旋律变化起伏的特点，这就是“格律”的来源，是古人通过长时间的摸索，结语出来的一套可以让“诗”读起来抑扬顿挫的规律。
格律的用途
说地明白一点，“格律”其实就是诗的一种工具而已。作为工具，其主要目的是在诗表达出意境的同时，辅以优美的韵律，使我们在吟咏的时候，可以体会到旋律的美感。而古代不像今天传媒这么发达，要推广一件作品是有难度的，因而郎朗上口的作品往往更容易传播。所以说，“格律”只是一种辅助手段，让你写的诗读起来更美而已。不信的话，大家可以全用平声或者仄声写几句诗试试。
格律的误区
那么为什么会出现“格律”限制意境的说法？笔者主要有以下看法：
有一些人为了符合“格律诗”的形式，胡拼乱凑，甚至拿来作为炫耀自己的掌握这门技巧的资本，而观其内容多则无病呻吟，少则不知所云，自然为人诟病。诗的主要目的是表达意境再辅以形式，而这类人写诗基本是本末倒置了。但是这些内容空洞的作品，却被一些别有用心之人拿出来放大，煽风“格律”无用之说；又或者是一些写诗之人，不肯花时间学习格律知识，却冠以“格律限制意境”的托辞。
还有一种是学不会，造成这种现象很大部分是因为讲授格律方法的问题。我们都知道，现代语言方式都是口语化的，而古代的语言则是偏文言化，在这个沟通隔阂的基础上，如果你再用古人教授格律的方式去教现代人格律基本知识，除了一些有文言文基础的人之外，很多都是云里雾里看不懂，更别提了解格律的原理学以致用。有些则是讲授格律的人自己都摸索不明白，照搬而已。所以今天要让大众都掌握这项入门技巧，一定要让中学生都看得懂在讲什么，这也是笔者一直努力的方向。
至于把古人一些不合格律的作品拿出来作为支持不用学格律的观点，笔者可以肯定地说，自盛唐“格律诗”盛行以来，到五四运动之前，大部分文人都是熟知格律的，这不仅仅是官方科举的要求，也是文人对于“格律”美学达成的共识。当然格律并不是完美的，对于声韵美学的概括也是笼统的，而只有在深入了解格律原理之后，才能驾驭格律。即便我们如今看杜甫等诗人一些出律的作品，还是能看出作者的格律功底的，而且格律也是允许有失律的，并不是一成不变。再比如说袁枚，清代久负盛名的大才子，他倡导“性灵”一说，写诗连韵也不押了，随性而写，但是这是站在他已经掌握格律的基础后，认为不用格律，也能写出好诗来，但是他对“好”的理解是只在意境方面的，并不在乎吟读起来如何。比如袁枚的一首诗：
《所见》
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
这首诗即不顾平仄，也不顾押韵，就古体诗来说也是有瑕疵的，但就其意境确实是公认的佳作。当然笔者并不是建议大家效仿袁枚，而是想表达在没有驾驭格律之前，不要把平仄不顾的诗强行冠以“格律诗”，只要意境写得好，格不格律、近体诗还是古体诗，又有什么区别呢？
可能大家都有一个误区，认为写诗只有格律才算是好诗，这样的观点其实是片面，诚然“格律”能为诗增色不少，但这是在形式韵律方面的，和诗的意境没有直接的关系。与“近体诗”对应的“古体诗”，虽然平仄不拘，有时还押几个韵，但是意境写得好，丝毫不逊色于“格律诗”。比如被后人冠以“孤篇盖全唐”的《春江花月夜》（张若虚），其形式就是古体诗中的“歌行体”，可以换韵，平仄也自由，但是意境之高却是很多“格律诗”不能比拟的。既然不符合格律，那么就写成古体诗好了，没必要让别人认可你的不格律作品是一首“近体诗”，这样难免张冠李戴，理由过于牵强。
最后说到近年来诗词界争论最多的一个话题：写诗用平水韵还是新韵？很多人认为“新韵”学起来太简单，而自学“格律”花费了大量的功夫，如果两者地位同等了，那么自己付出的努力就不值得了，所以势必要让“平水韵”高人一等。其实，韵的基础只是语言，用什么韵只是决定了用如今一些方言或者用普通话来读这首诗，更能体会到诗的韵律美感而已，对诗的意境内容并没有直接的关系。即便在古代，韵也不是一成不变的，从隋朝的《切韵》、到北宋的《广韵》，到南宋的平水韵，再到清代的《佩文韵府》（如今用的平水韵），都是在前人的基础上根据语言习惯变化的需求重修的韵书，也不见古人争论过什么不妥的。所以适合大众的才是主流趋势，我们要承认这一点，根据自身习惯用的语言，再考虑用什么韵。很多用平水韵的人都只是大概知道哪些字是属于平水韵什么韵部，但是并不能读起来，更别提感受其美感，这与“格律”的用意是相违背的。
综上所述，“格律”只是一种手段，如果不能驾驭格律写出意境，那么就写古体诗就可以了，没有高低之分。套用一句话，“格律”就像诗词界的“农夫山泉”，只是语言的搬运工，看着有点悬，其实一点都不悬。希望笔者让你对“格律”有所清楚认知。笔者有时也写不格律的作品，也是当作古体诗自乐，文末附上，最后声明，水平有限，仅供见笑。
《暑中忆事兼怀故人》
风初田微浪，暑渐路大荒。
稚童白发叟，闲壶短松岗。
祖父卧未起，袖手呼欲凉。
时疑蝉低树，不知有茶香。
——
自注：古体，平仄勿学。
好了，关于韵律0和韵律作者的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
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